Frau Herzsprung, wenn Sie nicht Schauspielerin geworden wären, was dann?

Hannah Herzsprung: Schauspielerin! Na gut, als Kind wollte ich auch mal Tierärztin werden, ebenso Anwältin, um der Gerechtigkeit zum Sieg zu verhelfen, und ich wollte auch mal zum Zirkus. Zwischendurch habe ich mich für den Beruf der Skilehrerin begeistert, weil ich so gern Ski gefahren bin. Und nach einem tollen Sommerurlaub sah ich meine Zukunft als Club-Animateurin am Swimmingpool. Kurz und gut: Ich bin immer ziemlich neugierig durch die Welt gestapft und konnte mich anscheinend für viele Berufe erwärmen. Das Tolle an der Schauspielerei ist deshalb, dass ich nun tatsächlich in viele hineinschnuppern kann. Jede Rolle ist in gewisser Weise ein kleines Praktikum.

Hingen an den Wänden Ihres Kinderzimmers Poster von Schauspielern oder Schauspielerinnen?

Überhaupt nicht – und das, obwohl ja auch mein Vater Schauspieler ist. Als Kind dachte ich allerdings lange Zeit, er sei Gärtner. Nach einem langen Drehtag ist er sofort raus und hat in der Natur gewerkelt. Über seinen Beruf hat er nicht so viel gesprochen, schon gar nicht über aktuelle Projekte. Am Abendbrottisch bei uns zu Hause gab es andere Themen.

Hannah Herzsprung wurde aus Neugier zum Fremden Schauspielerin

Wie haben Sie dann Feuer für die Schauspielerei gefangen?

Zunächst mal war meine Neugierde für das andere groß. Leidenschaftlich gern beobachte ich bis heute Menschen in der U-Bahn. Ich hänge förmlich an den Lippen der Passagiere auf den Nachbarsitzen – was natürlich nicht so nett von mir ist – und denke mir Geschichten zu ihrem Leben aus. Konkreter wurde es mit meinem Berufswunsch, als eine Filmproduktion das Bauernhaus mietete, in dem wir wohnten. So etwas Aufregendes wollte ich auch mal erleben! Ich habe meinen Vater gefragt, ob auch mal eine Rolle für mich drin wäre. Er hat ganz klar gesagt: Nein! Du gehst zur Schule, machst dein Abitur, und du studierst. Und dann kannst du dir überlegen, ob du Schauspielerin werden willst.

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Haben Sie irgendwann von der Rolle einer Frau geträumt, die gegen Glaswände springt und mit Handschellen Klavier spielt wie in Ihrem ersten großen Kinofilm?

Nee, so eine Rolle wie die Jenny aus „Vier Minuten“ konnte ich mir nicht vorstellen: Eine Frau sitzt wegen eines Mordes im Gefängnis, den sie nicht begangen hat. Als ich die Rolle annahm, war nicht einmal klar, ob der Film überhaupt gezeigt wird. Anfangs hatten wir keinen Verleih. Viele Festivals in Deutschland lehnten „Vier Minuten“ ab. Das änderte sich erst durch die Auszeichnung als bester Film im Wettbewerb von Shanghai. Und dann lief der Film 2006 beim Festival in Hof. Genau da hat sich nun ein Kreis geschlossen: Dort haben wir im Herbst das Kinodrama „15 Jahre“ gezeigt, in dem Regisseur Chris Kraus das Leben Jennys eineinhalb Jahrzehnte später weitererzählt.

Noch mal kurz zurück zu „Vier Minuten“: Mehr als 1000 Kandidatinnen hatten sich damals für den Film beworben. Nach Worten Ihres Regisseurs waren Sie aber die einzige, die buchstäblich tat, was Sie in einer Castingszene spielen sollten: Sie haben ein Blatt Papier komplett vertilgt. Warum waren Sie so scharf auf diesen Film?

Weil die Figur so wunderbar war! Ich habe Chris damals gefragt, warum er mich besetzt hat. Er hat geantwortet: Keine andere wollte die Rolle so wie du.

In „15 Jahre“ kehrt Herzsprung zu ihrer alten Rolle zurück

Eineinhalb Jahrzehnte später taucht derselbe Regisseur Chris Kraus bei Ihnen auf und fragt Sie, ob Sie noch mal die Jenny spielen wollen. Haben Sie erst mal gedacht, Sie seien im falschen Film?

Tatsächlich habe ich sofort Ja gesagt, als Chris mich gefragt hat. Ich wollte unbedingt wieder mit ihm arbeiten. Durch Corona hat sich die Produktion immer wieder verzögert. Auch die Finanzierung war schwierig. Erst nach meiner Zusage wurde mir wirklich bewusst, was da auf mich zukommt. Ich meine, wo gibt es so etwas schon, dass eine Figur nach 15 Jahren auf die Leinwand zurückkehrt? Das ist ja keine Fernsehserie, in der man über die Jahre mit der Figur altert. Nur mal zum Vergleich: In „Babylon Berlin“ bin ich erst vergleichsweise bescheidene sieben Jahre dabei.

Was bedeutete es für Sie, noch einmal in Jennys tätowierte Haut zu schlüpfen?

Ursprünglich hatte mich die Kraft dieser Figur fasziniert, die jederzeit in Aggression umschlägt. Jenny war impulsgesteuert, aggressiv, gewaltbereit. Das konnte und wollte ich nicht einfach noch einmal spielen. Für mich war wichtig, dass die ältere Jenny nun auch eine gewisse Weichheit offenbart, die damals nur in ihr schlummerte. Jenny möchte vergeben, vor allem sich selbst. Und dann begegnet sie wieder jenem Mann, an dessen Stelle sie ins Gefängnis gegangen war. Die Frage ist: Kehren damit auch wieder ihre Wut und ihr Zorn zurück? Im Mai vorigen Jahres waren wir nach 46 Drehtagen fertig mit dem Film, und ich war genauso glücklich wie erschöpft.

Was ist mit Jenny in der Zwischenzeit passiert?

Wir zeichnen das Psychogramm einer Frau, die 15 Jahre lang unschuldig im Gefängnis verbracht hat. Und dann muss sie entscheiden, ob sie sich mit Hilfe einer christlichen Einrichtung wieder nach draußen traut. Sie muss sich sozusagen im wirklichen Leben ihren Weg suchen. Es gibt da ein starkes Lied, das sie mit ihrem syrischen Musikerfreund im Film singt: „Es gibt kein Happy End, es gibt nur den Moment.“ Das sagt schon viel über Jennys Gefühle.

Wie haben Sie recherchiert für Jenny? Haben Sie Kontakt zu Gefangenen gesucht?

Das ging wegen Corona nicht. Ich konnte niemanden treffen. Ich habe aber viel gelesen und auch mit Gefängnistherapeuten gesprochen. Bei der Vorbereitung auf „Vier Minuten“ hatte ich auch schon die Möglichkeit, mit Frauen im Gefängnis zu sprechen. Die Aufzeichnungen hatte ich noch. Trotzdem ist es mir natürlich nicht möglich, wirklich zu ergründen, was diese Frauen hinter Gittern durchmachen. Ich habe mich deshalb ganz auf Jenny konzentriert – war mir aber der Verantwortung durchaus bewusst für Menschen, die ihr Schicksal womöglich mit meiner Figur verknüpfen.

Der Babylon-Berlin-Star würde für eine Rolle weit gehen

Konnten Sie noch so gut Klavier spielen wie in „Vier Minuten“ – oder vielleicht sogar besser?

Tja, wenn ich 2006 gewusst hätte, dass die Geschichte weitergeht, hätte ich nie aufgehört zu üben. Das habe ich aber leider getan. Mein Leben hat ja nicht pausiert. Mit Alain Gsponers „Das wahre Leben“ kam sogleich der nächste tolle Film auf mich zu. Ich habe es bald nicht mehr geschafft, mich regelmäßig ans Klavier zu setzen.

Das heißt, Sie mussten nun zuallererst Ihre musikalischen Hausaufgaben erledigen?

Ich habe bestimmt schon zwei Jahre vor dem Drehen angefangen am Klavier, die letzten Monate ganz intensiv, mehrere Stunden täglich. Ich hatte das Keyboard die ganze Zeit dabei – im Hotel, im Auto, am Set. Der Klavierlehrer gehörte zum Produktionsteam. Es war für mich aber einfacher als beim ersten Mal. Beim Casting zu „Vier Minuten“ hatte ich ja behauptet, ich könne Klavier spielen, was gar nicht stimmte. Dieses Mal war das musikalische Training aber noch umfangreicher: Ich hatte auch noch zwei Gesangslehrerinnen.

Wie weit würden Sie denn für eine Rolle gehen, die Ihnen wirklich wichtig ist?

Ziemlich weit. Ursprünglich hatten wir überlegt, dass Jenny im Gefängnis an Gewicht zugelegt hat – so ähnlich wie Charlize Theron in „Monster“. Ich hatte sogar schon drei Wochen lang angefangen, ausgiebig zu essen. Ein Coach sollte mich ernährungstechnisch auf den Kraftakt vorbereiten. Wir haben dann aber schnell gemerkt, dass das nicht funktioniert und sind in die Gegenrichtung gegangen: Unsere Jenny hatte sich im Gefängnis ganz auf ihren Körper konzentriert. In ihrer Zelle hat sie unendlich viel trainiert, auch um ihre Psyche in den Griff zu bekommen.

Was hieß das für Sie?

Ich habe ebenfalls sieben Monate lang hart gearbeitet. Körperlich war ich wohl noch nie so stark wie bei diesen Dreharbeiten. Das hat mir geholfen, die anstrengende Zeit gut zu überstehen. Jennys energiegeladene Haltung musste ich gar nicht mehr spielen. Die war mir gewissermaßen gegeben.

Herzsprung war auch Produzentin für „15 Jahre“

Sie sind nicht nur die Hauptdarstellerin, sondern ebenso eine der Produzentinnen des Films. Wie kam es dazu?

Ich war ungewöhnlich früh in das Projekt eingebunden. Normalerweise kommen Schauspieler und Schauspielerinnen ja erst viel später dazu. In diesem Fall war aber klar: Hätte ich nicht zugesagt, hätte dieser Film nicht entstehen können. Ein kleines bisschen habe ich auch bei der Finanzierung geholfen.

Es heißt, Schauspielerei habe viel mit Eitelkeit zu tun. Mussten Sie diese für die Rolle ablegen?

Wenn ich ein Drehbuch lese, überlege ich mir nicht, wie mein Charakter wohl aussieht oder rüberkommt. Ich schaue sozusagen von innen auf meine Figur. Jetzt bekomme ich viel zu hören: Krass, wie du dich traust, so hässlich zu sein. Aber ich weiß gar nicht recht, was hässlich ist. Wer definiert das? Zudem sind Filme ja auch Teamarbeit. Kostüm und Maske bestimmen die Figur mit, auch alle anderen bringen ihre Ideen ein. Das Uneitle besteht für mich eher darin, dass ich vor der Kamera so echt und authentisch bin, wie es nur geht.

Im Film verschlägt es Jenny zu einer Fernseh-Castingshow. Haben Sie schon mal an einer solchen Veranstaltung teilgenommen?

Nee, die kenne ich nur aus dem Fernsehen, also als Zuschauerin auf dem Sofa. Aber schon aus dieser Perspektive finde ich so eine Show schwierig. Menschliche Schicksale werden benutzt, um Quote zu generieren. Jenny muss diese Ausbeutung über sich ergehen lassen, um an den Mann heranzukommen, mit dem sie einst so eng verbunden war. Der Zynismus dieser Shows war sogar innerhalb der Filmhandlung befremdlich.

Momentan werden Kulturmenschen aufgefordert, sich politisch zu äußern, etwa gegen Antisemitismus in Deutschland. Fühlen Sie sich angesprochen?

Nein, ich sage viel zu meinen Rollen und zu meinem Beruf. Da habe ich eine große Expertise, und da trage ich gern öffentlich für mein Reden Verantwortung. Zu allen anderen Themen sollen sich Experten äußern.

Die Publikumszahlen im Kino sind immer noch deutlich unter dem Vor-Corona-Niveau: Glauben Sie noch an die große Leinwand?

Oh, ich glaube unbedingt ans Kino! Ich liebe es. Kino ist und bleibt ein einzigartiges Erlebnis. Gerade bei „15 Jahre“ habe ich wieder erleben dürfen, was es bedeutet, einen Film im Saal mit Publikum zu sehen – und zu wissen, wie viele tolle Menschen an der Entstehung beteiligt waren. (rnd)